Когда вы приступаете к микшированию песни, первый ваш шаг – эквализация каждого инструмента в отдельности. Наиболее распространенная ошибка, присущая неопытным звукорежиссерам – это включение эквалайзера до того, как они услышат само звучание того, что они собираются эквализировать.
Не трогайте ручки до того, пока точно не узнаете, что именно вы хотите сделать!
Сначала определите, что со звуком не в порядке, и если он вас в принципе не «ломает» – не разрушайте его. Читать дальше

Аккомпанемент для домашней работы над упражнениями в медленном темпе:
В.Ровнер, Вокально-джазовые упражнения, № 1
В.Ровнер, Вокально-джазовые упражнения, № 13
В быстром темпе выложу чуть позднее Разучивайте в медленном темпе пока, главное  открывайте рот и не лажайте при пропевании хроматизмов! Пойте в речевой позиции, как будто произносите текст,  рассказываете историю.
Ноты прилагаются. Ноты можно открыть в полном размере в новом окне, скачать или распечатать. В аудио файлах сделано вступление из 4 тактов. Читать дальше

Следующие строки, написанные не вокалистами, открывают для вокалиста-педагога иной взгляд на сам процесс обучения пению, заставляют задуматься об основных вопросах методики преподавания. Здесь совершенно неважно – какой вокал преподается – эстрадный, джазовый, народный и пр., механизмы закладки долговременной памяти на основе слухового опыта происходят у студента задолго до встречи с педагогом. Читать дальше

В рамках групповых занятий вокалом для студентов курса проведено семинарское занятие по естественному макияжу. Основная тема занятия – создание образа, сценический грим, макияж для фото, телевидения. На практике Карина показала специфику телевизионного мэйкапа. Подробно остановилась на моделировании формы лица,бровей, глаз. Читать дальше

Будет проходить в Санкт-Петербурге 7-10 января 2010 г.
«ХУДОЖЕСТВЕННО-ПЛАСТИЧЕСКИЕ, РЕЧЕВЫЕ, ВОКАЛЬНЫЕ И ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ ФОРМЫ ЭЛЕМЕНТАРНОГО МУЗИЦИРОВАНИЯ»
В программе семинара: освоение старинных танцев по методу Orffshulwerk, создание музыкальных композиций на основе фольклора. Создание традиционного танца на основе импровизации. Так же построение двигательных и двигательно-пластических композиций на основе поэтического материала. Освоение и самостоятельное составление речевых и ритмо-двигательных партитур. Кроме того участникам курса-семинара будет представлена возможность под руководством ведущих практически  ознакомится и освоить технику игры на инструментах оркестра элементарного музицирования (орф-инструменты фирмы “SONOR”). Читать дальше

На студии звукозаписи ребята прослушали лекцию об основах студийной работы вокалиста:
основные правила орфоэпии для пения в «живой» акустике и в наушниках; орфоэпия для бэк-вокала
три кита, на которых покоится благополучие любой студии: люди, акустика и эргономичность помещения, оборудование
необходимые термины, которые пригодятся вокалисту при общении со звукорежиссером (напр., что есть «сведение» , и зачем на диком западе устраивают предстудии:-)
типы микрофонов
как объяснить звукорежиссеру, что мы слышим в наушниках; как настроить микрофон под себя; особенности пения в наушниках; что нужно учесть при домашней подготовке к студии Читать дальше

Семинар по традиционному пению будет проходить в Областном Центре Народного Творчества г.Пскова в марте 2009 г. Псковское традиционное пение. К вопросу о самосохранении культуры. Звуковой ландшафт семейно-календарной обрядности. Семинар проводит преподаватель по вокалу Рацен Евгения Борисовна Читать дальше

При выполнении вокальных упражнений необходимо помнить: Вам должно быть исключительно комфортно, у Вас не должно возникать неприятных ощущений в гортани, пусть она будет освобожденной – помните о «зевке». Особенно, конечно, это касается высокой тесситуры, где существует тенденция к зажиму. Каждое мгновение спрашивайте себя, насколько Вам сейчас комфортно, не возникло ли болевых ощущений в горле, шее, груди. Если что-то не так, нужно расслабиться и начать все с начала. На многих ресурсах, посвященных вокалу пишут – занимайтесь каждый день, понемногу, но ежедневно! Я такая же зануда Мы делаем упражнения, чтобы развивать мускулатуру,  если Вы хотите научиться петь, нужно постоянно работать над Читать дальше

Сегодня мы поговорим о положении челюсти и гортани.
Попробуйте представить, что Вы хотите зевнуть – когда Вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО попробуете зевнуть, то обнаружите, что гортань опустится, а мягкое нёбо немного приподнимется. Именно это положение гортани и нёба – положение «зевка» – нам необходимо для пения. Следует помнить, что не стоит слишком открывать зев, правильное положение гортани и нёба Вам поможет найти Ваш преподаватель (см.второй ролик, мин. 6.21) Читать дальше

Когда мы говорим, то не задумываемся о том, как мы дышим, нам хватает дыхания на произнесение длинных фраз и тело само регулирует поступление воздуха. Нам нужно научиться петь и не думать о дыхании, как если бы мы просто разговаривали
…Ноты перехода от основного голоса к фальцету и называются переходными нотами. Успешное преодоление этих переходных нот и есть основная задача первых нескольких уроков. В дальнейшем мы будем выравнивать голос по всему диапазону. Первое упражнение поможет Вам справиться с переходными нотами и начать развивать «головной голос». Читать дальше